展柜設計

　　在玻璃展柜制作領(lǐng)域，也要探索新結構、新技術(shù)領(lǐng)域、新材料來(lái)源。二是玻璃展柜文化整體發(fā)展滯后(或繁榮危機)。目前，我國玻璃展柜系統的抄襲現象十分嚴重，具有很高技術(shù)含量的創(chuàng )新作品很少。受社會(huì )經(jīng)濟文化發(fā)展階段的制約，現階段我國珠寶玻璃展柜設計尚未形成既結合國情，又具有鮮明時(shí)代感的設計風(fēng)格潮流。照搬西方或中國古代玻璃展柜樣式或玻璃展柜構件的現象屢見(jiàn)不鮮，這是社會(huì )上公認的拼湊取代設計的現象。

　　玻璃展柜設計存在的一些缺陷以珠寶玻璃展柜設計為列是在已有玻璃展柜空間中進(jìn)行表面玻璃展柜和布置家具、吊掛玻璃展柜燈具和布置其他玻璃展柜品。說(shuō)明我們缺乏玻璃展柜珠寶玻璃展柜設計專(zhuān)業(yè)基礎知識和基本玻璃展柜文化素養。跟著(zhù)我國室內玻璃展柜業(yè)的不斷完善和發(fā)展，設計師應對已知的設計因素和設計意圖進(jìn)行分析和研究，從視覺(jué)效果，整體掌握和細節處理等，設計師都應心中有數。

　　珠寶玻璃展示柜的設計主要是在現代玻璃展示柜的前提下，創(chuàng )造一個(gè)公平、完美的玻璃展示柜室內環(huán)境，以滿(mǎn)足人們日益增長(cháng)的物質(zhì)和精神需求。從社會(huì )觀(guān)察中發(fā)現，十多年來(lái)，我國珠寶玻璃展示柜設計從無(wú)到有地發(fā)展起來(lái)，發(fā)揮了前所未有的積極發(fā)展勢頭。它為廣大人民群眾創(chuàng )造了一個(gè)完全不同的生活和工作環(huán)境，發(fā)揮了巨大的作用，也在設計和創(chuàng )作中發(fā)揮了很多很好的作用。珠寶玻璃展柜的設計被認為是對簡(jiǎn)單視覺(jué)前提的改進(jìn)。

　　然而，作為一門(mén)特殊的學(xué)科和專(zhuān)業(yè)，珠寶玻璃展柜的設計剛剛建立，人才培養還沒(méi)有跟上形勢，產(chǎn)業(yè)的興起基礎薄弱。室內環(huán)境設計到底包含著(zhù)什么，這是一個(gè)值得進(jìn)一步澄清的課題。如何創(chuàng )新珠寶玻璃展示柜的設計是一個(gè)長(cháng)期的熱點(diǎn)話(huà)題。主要針對當前玻璃展示柜在設計和創(chuàng )作中存在的一些問(wèn)題，如忽視室內環(huán)境的特點(diǎn)和要求，忽視玻璃展示柜形式和內部空間的完整性，盲目抄襲，盲目趕時(shí)髦，盲目堆放材料，等等，一味服從甲方老板的命令，一味追求利益。相當于從玻璃展柜的簡(jiǎn)單要領(lǐng)開(kāi)始熟悉珠寶玻璃展柜的設計，將玻璃展柜的室內空間內涵從玻璃展柜的設計中分離出來(lái)。

　　結語(yǔ)：所有設計與創(chuàng )作的創(chuàng )新都是永恒的話(huà)題。沒(méi)有創(chuàng )新，就沒(méi)有發(fā)展。所謂標新與創(chuàng )新，就是在以往設計創(chuàng )作成果的基礎上，探索新的思想，探索新的藝術(shù)形式，尋找新的主題。這種情況是基于對設計概念的恍惚。說(shuō)明我們對玻璃展柜設計缺乏專(zhuān)業(yè)的基礎知識和基本的文化素養。其實(shí)，珠寶玻璃展示柜的設計是玻璃展示柜設計的延續。它們都屬于玻璃陳列柜設計的范疇。受社會(huì )經(jīng)濟文化發(fā)展階段的制約，現階段我國珠寶玻璃展柜設計尚未形成既結合國情，又具有鮮明時(shí)代感的設計風(fēng)格潮流。照搬西方或中國古代玻璃展柜樣式或玻璃展柜構件的現象屢見(jiàn)不鮮，這是社會(huì )上公認的拼湊取代設計的現象。如今，珠寶玻璃陳列柜的設計因其雄厚的社會(huì )基礎，充分反映時(shí)代的需要而越來(lái)越受到人們的重視。在玻璃展柜創(chuàng )作領(lǐng)域，也要探索新結構、新技術(shù)領(lǐng)域、新材料來(lái)源。